b-Moll u rečniku PONS

Prevodi za b-Moll u rečniku nemački»srpski

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3 b-Moll op. 48 folgten 1919 und 1922.
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Der b-Moll-Abschnitt mit leeren Tonika-Oktaven in der einen und ausgreifenden Triolen in der anderen Hand treibt das Drama voran.
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Eine Aufführung des Stücks in b-Moll für vielfach geteilten Chor mit optionaler Begleitung von Orgel oder Klavier dauert ungefähr neun Minuten.
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Die Durchführung (ab Takt 39) beginnt mit dem ersten Thema in b-Moll, wechselt aber bereits nach vier Takten zum Schlussgruppenthema.
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Die dritte Variation in b-Moll erreicht mit ihren begleitenden, ein drängendes Sekundmotiv wiederholenden vollgriffigen Akkorden leidenschaftliche Ausdrucksbereiche.
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Die Sammlung endet mit einer kurzen Serenade in b-Moll (Sostenuto, 3/8), ein zögernder, an einen Walzer erinnernder Tanz, der zu schweben scheint und sich dem harmonischen Grundton verweigert.
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Für dieses moduliert Holst zu der unkonventionellen moll-Subdominante von b-Moll und wechselt die Taktart zu (in der traditionellen Marschform moduliert man üblicherweise zur Subdominante in Dur.
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Beeindruckt von der großen h-Moll-Sonate seines Lehrers komponierte er seine Große Sonate b-Moll für Klavier zweihändig; diese Komposition gilt als Hauptwerk des Frühverstorbenen.
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Es steht in der Tonart b-Moll.
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Dieser offenbart sich merkwürdigerweise nicht von Anfang an, da die Adagio-Einleitung zum ersten Satz in düsterem b-Moll steht.
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